流行演唱中最主要的原则是咬字要松、吐字要轻,力度均匀,自然流畅。所谓松,就是咬字不要太死;所谓轻,就是咬字不要太重。演唱的咬字不仅要建立在口语化基础上,还要注意“松弛度”,不能将字头咬得太紧,唇、舌、齿都要相对放松。那么接下来就由流行唱法培训学校给大家讲解讲解。
流行演唱中最主要的原则是咬字要松、吐字要轻,力度均匀,自然流畅。所谓松,就是咬字不要太死;所谓轻,就是咬字不要太重。演唱的咬字不仅要建立在口语化基础上,还要注意“松弛度”,不能将字头咬得太紧,唇、舌、齿都要相对放松。那么接下来就由流行唱法培训学校给大家讲解讲解。
一、流行演唱中的咬字:头腹尾之说
在歌唱中,一个字有“字头、字腹,字尾”之分,也就是“发声、引长、归韵”的过程。字头指的是音的开头部分,也就是声母。字头是口腔在咬字时的力量,靠唇、齿、牙、舌、喉的肌肉挡气的弹性活动。要求字头短、轻、准,它的质量直接影响着整个字的好坏,所以要干净利落。
字腹也就是吐字,将主要韵母引长,要求音韵准确,与发声结合最紧密。过程变化形态可归纳为开、齐、撮、合,称四呼。这个部分是歌唱中情感发挥的部分,字腹引长的过程中口型不可以改变,一旦改变就会影响了整个字。字腹对歌唱的质量起着举足轻重的作用。
字尾便是韵母的收尾部分,是变换字音的重要一环,更需要灵巧地调动唇、舌等发声器官,改变口型,也就是俗话所说“欲改其声,先改其形”。必须平和自然,音量适中。一般说来,字头要清,字腹要满,字尾要轻。这样才便于与下一个字的字头相衔接。
二、流行演唱中字与字之间的关系
演唱时不仅要做到清晰准确的咬字,还要处理好字与字之间的“过渡”问题,否则,就无法更好地表达情感。其中可遵照以下规律,如:圆扁之说、开闭之说、前后之说、高低之说。
圆扁之说指吐字时唇的形态,例如:“呦”唇形圆、“来”唇形扁,演唱中,圆字和扁字相连,唇形若不加以调整,音量、音色、共鸣都会有影响,利用“圆字扁唱,扁字圆唱”调整唇形的方法,相互迁就,缩小反差,使之协调。
开闭之说指吐字时口型大小而言,即开口音和闭口音。如:“大理”的“大”是开口音,“理”是闭口音,两字相连反差大,须调整口型,即“大字小唱,小字大唱”。
前后之说指声音在口腔内的前后位置而言。一般舌根音较靠后如“高”字,舌尖音较靠前如“的”字,两字相连,运用“前字后唱,后字前唱”的方法,听起来会更舒服。
高低之说指吐字时共鸣位置的高低而言。有些字因有鼻音成分,故发音位置较高,如“金”字;有些字因喉音成分,故发音位置较低。两字相连也要调整位置,称“高字低唱,低字高唱”等咬字技巧及方法,使演唱中字与字之间的转化和衔接更加自然连贯。
三、流行演唱中吐字与呼吸的关系
流行演唱中,清晰的吐字与准确的呼吸也是密不可分的。因为演唱中的每一个字都是在呼吸的支持下吐出来的,气息不但支持每个字,而且直接影响着字的力度感。虽说流行演唱最接近说话,但说话和唱歌毕竟有区别。
说话音域“窄”唱歌音域“宽”,说话一个八度就够了,唱歌绝对不够;气息也同样有区别,说话用气持续短,唱歌用气持续长,更何况歌唱有高低、强弱、刚柔之分。
通过“闻”“喘”“补”“偷”四种呼吸方法进行训练———闻:吸气慢而多,鼻孔吸气,多用于舒展、宽广或思念等情绪的歌曲。
喘:吸气快而多,常用鼻、口同时吸,多用于号召、奋起或激昂悲愤时。
补:吸气慢而少,鼻孔吸气,常用在情绪连贯不断又须吸气时,可补进,使后面的歌唱维持饱满状态。
偷:吸气快而少,多用口、鼻同时吸,多用在字多、速度较快时。同时锻炼控制呼气的能力,尽量以最小气量发每一个音。
调整呼吸肌肉对呼吸器官的作用力,控制声音的明暗或强弱的变化,使其成为不自觉的呼吸行动,从而达到语言上的情感色彩,声线上的声情并茂。
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